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称英国“女王”是首相布莱尔的女朋友的,出自影片《女王》中的布莱尔的妻子之口。
常言道,知夫莫若妻,看来此语并非虚妄。而《女王》的所有冲突,的确也放在了女王与布莱尔之间。一个是皇室的最高代表,一个是人民的最高代表(影片一开头,就是布莱尔在人民参与的选举下,走上了首相的岗位,前去靓见女王,这里权且把布莱尔看成是人民的代表),这两个人之间的男女朋友关系,显然不是一般意义上理解的那种关系,而有了更深一层的内涵与意义。
《女王》在结构上,撷取了一个可以诱发人物性格与情感冲突的典型时段,通个这个突发事件,把历史与未来都交融在一起了。这个历史事件,就是戴安娜王妃车祸死亡事件,影片没有对这一事件的前因后果作出交待,而只是把着重点放在王室成员的态度上,以及所谓女王的“男朋友”布莱尔如何威逼利诱女王改变僵化的与民众对立的态度,走向开明、开放这样的现代化思潮的过程。
从某种意义上讲,《女王》把人物之间的政治关系简单化了,转换成了一套婆婆妈妈的鸡毛蒜皮的邻里纠纷。包括布莱尔、女王在内的电影中涉及到的所有用演员扮演的角色,都不像是一个正襟危坐的政治性角色,而是一个大家庭中的承载着个人感情好恶的单个个体,这倒可以看成是《女王》成功的一种策略。毕竟电影反映的时代过于贴近,对这些近在咫尺的历史人物进行终级评点,还不是一部与反映年代相隔仅仅十年的影片所能作到的,但是,《女王》无疑提供了一种成功的经验,就是电影以大事化小为原则,不贪图在大的政治意图上表现人物的价值取舍,而是把所有的人物都简化到人的范畴,力求从个人的感情好恶上,寻找人物的行为动机。
这是电影的策略,不神秘化人物,不把人物推向一个板着面孔的圣殿,而是在力所能及的范围内,把他们拉下圣坛,复归其人的本原。这一点,对于我们中国电影来说,确实有值得借鉴的地方。我们一拍到领袖的影片,就开始严肃,就忍不住采取仰视的角度,像我们拍的《邓小平》,基本就是把纪录片改换成由演员出演的情节片,很少涉及到个人真实情感的流露,没有把人物还原成一个生活里的人物,所以,这样的电影只能担负着纪录的意义,很难看到电影里有什么真正的戏剧冲突。
在戴安娜王妃车祸身亡这一事件上,我们看到了女王与布莱尔的暗战与交锋。电影显然不想介入这起事件的是非判断,而更像是善解人意的一个客观叙述者,努力发掘出女王与布莱尔之间的自以为是的理由。
当电影以女王的视角看待戴安娜王妃去世的事件时,我们可以感受到女王发泄怨气的理由,而转而以布莱尔的角度对待这一事件时,我们又可以看到,布莱尔处置办法的重要性与合理性。
女王与布莱尔在电影中是女一号,男一号。他们属于两个阵营。他们跳出来捉对厮杀,就像“三国演义”中的接阵的大将面对面交锋。但是,电影又很巧妙地把握住一种人物定性的态度,就是这两个交锋的代表,在他们所属的阵营中,是一个富有人性视角、性情温和的中间派。
尽管最后是布莱尔采取“逼宫”的办法,让女王被迫放弃了僵硬而僵化的态度,但是,女王与布莱尔之间并不是针锋相对的敌手。我们在影片中看到电影的叙事策略,是颇费心计的。影片中的女王在王室成员中,是一个温情脉脉的中间派,在影片中,在她的身边还设置了一个总是直言不讳、冷言冷语的王夫,女王的嘴里很少表现出对戴安娜王妃的直接的不满,倒是这个王夫在影片中,近乎以丑角的面目出现,一逮着机会就对戴安娜啧有烦言;在女王的身边,她的母亲太后,也更像是一个冥顽不化的不通情理者。女王被包裹在这种气氛里,可以说她很少附和那些电影故意设置出来的陪衬人,她趋向中间立场,不去月旦人物,更以亲情作为衡量尺度,所以一有争执的时候,电影就表现她以孩子为重,她也很少直接地表现出戴安娜的反感,电影力求通过她所处的地位,为她的那种冷漠性情作出某种程度上的解脱,好像她的思想是受制于王室的总体气氛的,而决不是她自己的本人的本性及个性。这无疑为她的后来的思想的转变,创造了一个重要的外在条件。
而对布莱尔的个性设置,电影也是采取了一种简单化的原则,就是撇开人物身上的任何政客的功利性的意图,而是把他作为一个性情中人。在他的身边,不乏对王室成员表示反感的偏激人士,但布莱尔却一次次地为女王进行慷慨激昂的辩护,即使在他妻子的对女王的不友好的言语中,布莱尔也是真诚地表露出他对女王人格的赞美。于是,布莱尔逼迫女王就范这一可能包含着更广大政治意图的动机,在电影中就被一种文艺作品中通常起到推进情节前进作用的感情元素代替了,影片中大量涉及到布莱尔家长里短环境下与妻子的交谈,办公室里对其他人的不满,都无一不是展示了布莱尔出于真诚的价值意图。从某种意义上讲,这部电影更像是布莱尔出资拍摄的政治性影片。
于是,影片中女王与布莱尔,就不仅仅是两个人之间的捉刀厮杀,而更像是两种势力的一种中庸之道。最后女王抛弃了王室成员中的强硬立场,而布莱尔也拒绝了各方势力中对王室的别有用心,通过一种调和的政治策略,与女王站到了双赢舞台上。
布莱尔在影片中成为一种新兴的改革者的形象,向王室展现了一幅因循守旧可能失去自己既得利益的可怕后果,逼迫王室成员走向反思自身的价值,走向现代化的前景。
在这一点中,这部电影倒颇符合中国观众的口味。因为电影中所陈列展览的王室与现代社会的矛盾,在清末民初的社会交锋中也曾出现过,只不过当时的清政府没有与时俱进,固守着教条的原则,从而遭到了人民的唾弃。而这种面对改革还是固步自封之间的两难选择,可以说是中国每一个转型期都必须面临的现实问题。面对着《女王》,我们可以感到,改革开放还是冥顽不化可以说是一个全球性的问题
在影片设置的戏剧冲突最后,我们看到,女王为首的保守势力代表与象征着现代化思潮的布莱尔一起走在花园里,共商改革大计,女王不耻下问,向布莱尔询问改革开放的首要方策是什么。在影片余韵未绝的结尾中,我们可以看到布莱尔提到了教育问题,两个暗战的势力代表,因为之间的共同的关爱,既有交锋与威胁,更有合作与理解。电影在一种叙事策略的支撑下,完成了整个电影所要表达的主题。
女王与布莱尔正是借助电影的叙述的技巧,而成为一对双赢的力量,都很可爱,而不是什么乌眼鸡般对立的相互仇视、不共戴天的势力。在爱的前提下,既有交锋,也有协作,这是这部电影立意高超的地方。相比之下,我们中国电影在表现王室冲突时,总是强调那种血淋淋的你死我活的关系,没有人物之间的爱,只有赤裸裸的恨,这种恨流毒所及,一切亲情都卷入绞肉机。而《女王》的叙事策略,却是把政治事件,纳入到相关关爱的范畴,在这里探讨人物的动机,塑造出在情的世界中合理成立的可爱的人物。
影片中女王对那头雄鹿的特有的人性化的关注以及鹿被杀死之后,她对这头鹿的关切,在某种程度上,倒是影片特意设置的对戴安娜之死的象征。戴安娜就是一头被人偷袭的鹿,不自觉地,她与那头鹿一样,成为猎场上一个人为安排的摆设,一个众矢之的的目标。女王在野外遇到雄鹿的时候,曾经用手示意,希望那头鹿远走高飞,藏于名山,但那头鹿太过张扬,对人不知回避,最后终于鹿死人手。这不正是对戴安娜之死的一种寓言般的揭示吗?电影通过这个片段,意在反映女王连动物都知道保护,那么,她对戴安娜似乎也在进行了一切可能的人道主义的维护,只是那个人物与那头鹿一样,注定无法离开人世的喧嚣,最终得到了共同的厄运,影片在这里对女王的情感因素作出了深情的解读与深刻的揭示,变相地维护了女王在戴安娜死亡事件中她的真实的内心。电影站到了女王这一边,表现了她情感上的怀柔以及面对着别人死亡的无能为力(包括对那头鹿)。当人民把一个偶像塑造出来之后,便把那个偶像推向了万劫不复的不归路,戴安娜没有选择,用电影中的人物王夫对民众的轻蔑的嘲弄:“为了一个根本不了解的人……”来说,就是民众是盲目的,真正了解戴为人的王室正因为这个缘故而对她的死无动于衷。但是,民众往往被一种自我意志所操控,愿意为一个虚构的形象,奉献出鲜花与激情,这就是王室成员看到的荒诞,为了一个根本不了解的人,献上所有的溢美之词。
影片对事件的叙述相当集中,并没有对女王过往生活作出表现。但电影还是在故事的叙述进程中,顺便地交待了历史上女王的经历。这种涉笔成趣的地方,加大了影片的叙事密度,给人一种信息量密集的感受。像对女王的总体评价,就出自于布莱尔之口,称她为这个国家作出了很大的奉献,女王在开车受阻于小河的时候,她亲自下车检修车况,通过人物之口,介绍她在战时曾经当过检修工,而女王也随时提到她所经历的历史事件,比如对布莱尔提到丘吉尔曾经坐过她的位置上,她小时候所认识的人物,王太后提到的英王室外一千多年历史延续,等等,电影都尽量在现代时的叙述中,融入历史事件所产生的后延影响,闪回女王过去经历。这些吉光片羽闪烁在影片中的既往历史的只言片语,对丰润人物、了解其历史走向,加深背景,具有重要的作用。
影片中的重要人物布莱尔选取了一个奶油小生的扮演者,其言行动作中似曾闪回真实的布莱尔的一笑一颦,给人一种不太舒服的感觉,但倒颇符合影片中这一个人物的情感设定。因为这里的布莱尔不是政客的布莱尔,不是一个城府很深不知内心究竟所想的布莱尔,而是一个可以感知其情感世界的布莱尔。可以看出,电影在追求神似上确定了自己的拍摄方向,在戏剧化的故事进程里,发掘了属于电影的这一个“布莱尔”,因此,影片中那个布莱尔如此有情有义的单纯与简单便可以获得我们充分的原谅与谅解了。对这部影片中的角色,倒是觉得布莱尔比女王更有出彩之处,性格上也更加可爱一点。当然,我们充分知道,不是真正的布莱尔是如此的温情脉脉,而是好莱坞的制作机制,赋予了人物这样的一种光彩与色泽。看看最近布莱尔焦头烂额地苦恼于鬻爵丑闻,便可以感知到一个真正的布莱尔远非电影里这样可以全方位柔曼地忖度。
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